十家建筑事务所，十二位建筑师——中国新生代中青年建筑师中坚力量

　　董功自认为的“建筑师该做的事”，在今天的中国被当成“美德”。他身上具备的真实、坦诚，以及强烈的自我反思精神，在当今年轻建筑师群体中很有代表性。

董功，直向建筑事务所合作人。代表作：天津西青区张家窝镇小学、昆山有机农场系列、瞬间城市——合肥东大楼售楼处、华润置地广安门生态展廊。

建筑师及事务所获奖情况：
2012 年 WA 中国建筑奖佳作奖。
2012 年 美国《商业周刊建筑实录》主办的“好设计创造好效益奖”。
2011 年 中国建筑学会举办的第六届建筑佳作奖。

　　采访结束是下午4点不到， 1个多小时以后，董功又将匆忙出发前往昆山。

　　就在前一天，刚从广州回到北京的董功接到一个电话，电话来自正在建设中的昆山有机农场入口凉亭的施工人员。

　　施工队希望节省材料成本，把原本 8 厘米厚的石板，改到 6 厘米厚，甚至有些地方想改成 4 厘米。

　　董功的直觉是：“肯定不行。”但他没有直接说出来，一来是电话里没有把问题搞清楚，二来是如果立刻就在电话里反对，很容易给人造成一种错觉，你只考虑建筑师的利益。所以，董功的决定是，去现场，看了再做决定。“虽然我预感去了以后的结论还是不能换，但亲自去一趟，起码能告诉别人，你是实事求是想解决问题的。”

　　对董功的采访，有一半时间都是在聊“态度”。就像他把 2008 年成立的事务所起名为“直向建筑”，多多少少说的也是一种做事的态度——直接、简单，用诚实的方法面对最基本的问题。2010 年，董功获得“第二届建筑传媒奖入围奖”，提名理由中有这么一句话：“目前积极活跃于中国建筑界的新锐建筑师（董功），其重要的设计理念是以坦诚直率的工作方法和工作态度面对设计问题……”

　　另一篇文章是这么写的：“直向建筑尤其重视将设计和概念落实的过程……关注从项目策划、概念设计到竣工的每一个步骤。”还有的文章说他，“近乎苛刻地追求细节”。

　　董功作品：采摘亭，是介于阳澄湖和有机农田之间的方盒状建筑，竹子做的竖向隔断和玻璃墙面组合，让建筑的垂直界面像薄纱一样半透明，整个建筑体态安静、纤细、轻盈、灵动。

　　董功觉得网络上这些“溢美之词”其实并不那么值得自豪，或者说自己是被“误读”了。“我只是做了一个建筑师该做的事”，他说，“所谓的近乎于苛刻地追求细节，我给你举个例子，诺曼·福斯特属于对细节苛刻的，他为了把窗棱从4 厘米做到 2 厘米，可能要把建筑的造价翻一倍。”相比之下，董功自认为的“苛刻”，只是“我们的图这么画了，你就必须这么做。如果你不这么做，我就跟你较真。”

　　一个建筑师要求施工方完全按照图纸建造，并且全程追踪建造过程，保证按照建筑师的意图良性发展，在今天的中国竟然已经是种“美德”。“同样的话搬到西方语境里，可能一点意义也没有，因为它们早已解决了这个问题。但是在当代中国，为了迎合飞速城市化带来的时间和利益的压力和诱惑，建筑师为了找到他们的生存方式去迎合现实，却偏离了建筑师真正应该关心的问题，比如能否营造更好的生活，建筑是否有好的品质……”

　　“从这个层面讲，现阶段说说态度和方法，是有意义的。”董功的做事方法在如今的年轻建筑师中，很有代表性。同样，他的成长轨迹也很有代表性——从中国最好的高校建筑系毕业，出国留学，在全世界最好的建筑系读硕读博，出来以后顺理成章地在全世界最好的建筑事务所打工，之后回到中国，单枪匹马地开办设计事务所，通过三四个独立操作的项目得到业界关注和认可。

　　直向建筑事务所从成立到今天是第五年，一度面临过“是个项目都是好事”的求生存阶段。2009 年，昆山城投在网上看到董功设计的“华润置地广安门生态展廊”、“天津张家窝镇小学”及合肥“瞬间城市”，找到了董功，请董功为他们设计昆山阳澄湖边有机农场的几个建筑。

　　项目从 2010 年开始设计，这是直向建筑的转折点。“一个很好的开端”，董功总结道，同时也结识了“投缘的甲方”。

　　天津张家窝镇小学，设计师将一个共享的交流“平台”设置在二层，最大程度上带来该空间使用的易达性和必达性。

　　从最早的采摘亭，到后来的休憩亭、信息亭，到有机农场入口凉亭，合作多达四次。也是因为采摘亭的成功，董功被“建筑传媒奖”发现，他之前所做一系列项目也被人拿出来用作正面教材。

　　采摘亭是介于阳澄湖和有机农田之间的方盒状建筑，令人印象深刻的地方是竹子做的竖向隔断和玻璃墙面组合，让建筑的垂直界面像薄纱一样半透明。

　　整个建筑体态安静、纤细、轻盈、灵动。但采摘亭给董功带来的也不全是赞誉。

　　就在不久之前的一次业内研讨会上，有人专门提出了质疑，“为什么在那么原始的土地上做那么工业化的房子？”

　　按照建筑界流行的理念，在水乡气息浓厚的江南，大概白墙灰瓦才最靠谱。但这样的做法恰恰就是董功所谓的“肤浅的模仿”。“我非常同意建筑评论家刘东洋的话，人过了天真的年代，就不要再装天真了。建筑也一样，旧时代已经过去，就不要再从旧东西里找，干脆大胆地、坦率地在新的环境里创造新的东西。”

　　“如果要你在一座古镇做一个建筑，你会怎么做？”董功想也没有想：“我相信我不会把传统的砖和瓦用到建筑上。”

　　他提到贝聿铭的作品。这位建筑大师在中国的著名作品，包括香山饭点和苏州博物馆，都是带有明显的中国符号的。董功更喜欢的是贝聿铭在美国时早期的纯现代主义作品，“真实，不做作，粗犷的混凝土、钢、玻璃，充分表现了工业的美。”董功回忆，“我去过的几个房子，都很受震撼，情感的力量一点都不亚于老房子。”

　　“在巴西、西班牙、日本，这些国家已经解释得很清楚了——工业化建造里，浓浓的地方情感，人的生活品质，这都是可以解决的。”

　　董功做的建筑绝大多数都位于空旷的荒野中，没有鲜明的地域特征。他也希望未来能在很有历史很有生活肌理的城市片区里盖房子。但他一定还是用现代的方式，呼应和尊重传统。