独院式住宅的空间处理手法

著名建筑师赖特（F.LL.Wright）曾引用我国古代哲学家老子的一段话“延直以为器，当其无，有器之用，凿户墉以为室，当其无，有室之用，……”用以强调建筑就其使用价值来说是其空间本身，空间的创造首先从人的需要出发。

独院式住宅由于本身功能及使用要求特点，在平面空间布局上有相当大的灵活性。独院式住宅内部公共生活的多样性，起居室的多用途为创造既分隔又流通的内部空间提供了可能性；而独院式住宅空间对自然环境的要求又为创造相互交融的室内外空间提供了有利的条件；新建筑材料的产生及新工程技术手段的运用为空间的灵活布局提供了物质技术基础，空间的创造因此获得了极大的自由。箱式空间组合体系被打破，创造出了既满足功能使用要求，又能激荡人们情绪、赋予人们联想的意境空间。

“分隔”乃是空间序列的间歇与限定，室内各功能范围的限定，室内与室外空间的限定，它提供人们生活、休息的环境，具有安定、“所属”与私密性；“流通”则构成空间的渗透与延续，富有生长、变化与流动感。在独院式住宅设计中，综合运用各种不同的建筑处理手法，恰如其分地组织空间，才能全面地满足人们生理、心理及行为使用的要求。

一、             室内空间的处理

独院式住宅的房间组成并不复杂，然而却因功能使用性质不同而要求各异：卧室有较高的私密性，需以空间的分隔保持相对的封闭与独立；起居室、餐室等家庭成员公共活动的房间因使用的灵活性和多样性，往往用“流通”使它们更充分地联系。这样，运用不同的手法对室内各空间加以经营，构成既分隔又流通、变化丰富的空间序列，引导人们从一个空间进入另一个空间，领略不同的意境。

1、借助于建筑构件

建筑构件诸如墙体、楼板、挑台、天花、地面、柱子、壁炉等，均是构成建筑室内空间的重要因素，它们之中有的担负着结构使命，有的却是分隔空间、组织空间的重要因素，并富有装饰效果。通过它们的相互穿插、悬挑、错落，可以创造出无论是平面形状还是空间形状都千变万化的构图来。

例：柏林建筑博览会住宅（密斯）——玻璃方盒子，15根钢柱承托屋顶板，四周均是大玻璃墙面；室内中央和角部有少数封闭的空间作浴厕、厨房等用，其余空间通过舒展的墙面分隔呈现出流动的空间。

Ÿ           隔断——本是分隔空间的重要建筑构件，运用得巧妙可使空间隔而不断，灵活多变。

例：（埃略特住宅室内）

Ÿ           壁炉——乃是西方住宅建筑中传统的取暖构件，它不仅构成起居室的活动中心，也是体形组合，平、立面构图的要素，往往又是分隔空间的重要构件。

    例：（温雅住宅室内）

Ÿ           地面、天花——利用地面高差及天花标高变化对室内空间加以划分，可创造出高度不同、感受不同、气氛不同的空间。

    例：（克劳福特住宅室内、葛罗塔住宅室内、？）

2、借助于家具、陈设、铺挂——一组家具、一幅挂帘、一块地毯均可划分空间。

二、             室内外空间的分隔与流通

室外空间是满足小住宅生活的重要组成部分，因此室内、外空间具有同等重要的意义。

大片玻璃是室内外分隔与流通的一种重要的物质前提，透过玻璃，墙体、地面、天花可向外延伸，室外自然因素或建筑构件亦可进入室内，突破了内外空间的对立，使室内外空间可以相互渗透、浑然一体。

1、室内空间的外延

Ÿ           墙体的延伸——往往在视觉上造成室内空间的扩大，或室外空间的引入。

例：柏林建筑展览会住宅

Ÿ           天花的延伸——利用它向室外延伸，或与其它建筑构件巧妙地结合在一起，可加强室内空间的扩大感。

例：黑木之家

Ÿ           地面的延伸——室内外地面用同样纹理、同一色彩、同一材料铺砌，会取得室内空间向外扩展的良好效果。

例：独户住宅Ⅰ（马里奥.博塔）——透过大片玻璃向外延伸，形成室外平台，扩大了室内空间，同时将外部的景色摄入室内。

    独户住宅Ⅱ

2、  室外空间的渗入

Ÿ           内庭及小院——是精心设计的户外活动空间，若设计巧妙，不仅能增加空间层次，亦能增加空间情趣

例：黑木之家住宅位于东京市中心，为了避开都市的喧嚣，建筑围绕中心庭院以U形布局，庭院的一侧建以和风建筑，作为茶室与和室，古朴优雅的建筑与庭院相互映衬，创造出世外桃源的意境。

Ÿ           材料与构件、小品——某些同一材料的室内外建筑构件和穿插与室内外之间的小品都是构成室内外空间相互渗透的重要手段。

三、             建筑与自然环境的融揉

任何建筑都处在一个特定的环境之中，与周围环境存在着某种联系。因此，无论从外部体型组合处理到内部空间的组织安排，都应考虑自然环境对建筑的影响，以达到建筑与自然地形及自然景色有机的结合。要做到这一点，首先应该对基地条件进行分析。

1、基地条件分析

基地往往以自身的形态和条件成为制约设计形态自由发展的限定因素，同时基地所处的地理位置，基地的人文环境条件，基地本身的地形、地貌、日照、景观等条件也为设计提供了必要的线索，使建筑成为特定条件下的必然产物，同时为赋予独院式住宅丰富的个性创造了必要的条件。

1)      自然条件分析

Ÿ           景观分析

基地的景观包括基地周围的自然风光、人文景观等，它决定了独院式住宅的开窗方向，并可利用各种手法将自然、人文景观引入建筑内部，同时将杂乱的环境隔绝在建筑的视觉范围之外。

例：埃略特住宅——住宅的基地在海边的一个小山包的顶部，被混乱的以一、二层公寓为主的人口密集社区包围着，面积较小，太平洋的壮观景象来自西面和东北面。住宅垂直组织空间，一层是停车场和入口，卧室和健身房在二层，起居室、餐厅和视听室在顶层以取得最佳的景观效果。平面是两个矩形的叠合，主要是对基地的长轴方向的尊重以及主要景观方向的扭转，扭转的部分为模拟小山的拱顶，在避免与邻居发生冲突而不能开窗的位置设计了顶窗。

当然基地环境有时也不尽人意，尤其在城市的建筑密集地段，建筑师往往不希望一些杂乱的景色进入小住宅的视野，从而加以回避。

例：住吉的长屋（安藤忠雄）位于大阪市中心的狭长地段上，周围多为零乱的多层建筑。为了回避不利的环境条件，建筑师把外墙完全封闭，对外只开了一个入口，同时在建筑中心设计了一个庭院，从这里感受自然。

Ÿ           日照分析

在建筑设计中，日照影响着建筑的采光和朝向设计，以及各功能空间的布局。通常生活起居空间应争取布置在南向、东南向或西南向，而服务、附属空间则多布置于没有直接日照的北向。

Ÿ           地貌条件分析

基地地貌条件包括基地上现存的建筑物、树木、石头、水面等，虽然限定了建筑平面的自由发展，但如果处理得当，也可能成为建筑设计的精彩之处。

例：Iwasa住宅——这是安藤忠雄为他的一个旧作所作的增建，主人需要增建一套客房。基地位于国家公园中的一块坡地上，老建筑是一个中间被弧墙打断的方盒子，半埋在地下。在基地的北面，安藤设计了埋在地下的客房部分，地上仅留下一片弧墙和一个穿过弧墙的小桥，以求不破坏森林公园的视觉景观。

例：达文波特住宅——

Ÿ           坡度分析

很少有基地是完全平坦的，尤其在城郊或野外，坡度时常很大，有时甚至达到45%。对于坡度小于3%的基地，可大致按平地进行处理。对于坡度较大的基地，有时给组织空间带来一定的困难，但处理得当，也可成为合理利用空间和丰富空间、创造独特建筑造型的有利因素，使建筑更富表现力。

依坡建屋——依地势组织空间，建筑部分或全部背靠山坡，依坡而建。

例：史密斯住宅——基地位于一陡坡上，人从最上层进入建筑，拾阶而下可分别到达门厅层、起居层及卧室层，空间逐层随基地的坡度台阶状展开，各楼层间以室内楼梯相联系，同时结合室外台阶、平台、庭院等形成丰富的空间层次。建筑形态自由舒展，更具野趣。

分层筑台——如果坡度过大或建筑物必须垂直等高线布置时，往往采用分层筑台，台上建屋的方式。

例：纽曼住宅——由于基地坡度过大，建筑被分成两部分，二者通过顶层的桥联系起来。

以柱支撑

例：双极别墅——建筑并不迁就地形，没有试图与基地的坡度相吻合，而是以两根同高的柱子所支撑，最大限度地减少对大自然的破坏。

2)        人文条件分析——指的是基地所处特定地区的文化取向、文脉、地方风格等，反映于居住者的生活方式中，造就不同的建筑空间布局、使用方式、建筑特征以及建筑形态。对基地所处地域的人文环境的把握，可以使建筑更加合乎使用需求和精神需求。

例：琥珀山庄——古典风格

    如特客舍——基地位于美国佛罗里达州的欧蒙海岸，这里是美国完整保留四五十年代通俗风情的很少的几个地点之一。建筑师为了追求地方风格，以当地独具个性的形态元素如：救生员了望塔、防波提、观众台、汽车旅馆等进行夸张和变形，重组于这一建筑中，引人产生丰富的追忆和联想。建筑所采用的色彩也有渊源，救生塔是劳动安全局规定的红色，防波提覆以镀铅板的不锈钢，汽车旅馆一翼采用佛罗里达汽车旅馆通常的绿色，更衣室是紫色，柱体是出租汽车的黄色。建筑杂烩一般的体态、艳丽的色彩，独具地域特点，又有点幽默风格。

2、与自然景色融揉的处理手法

独院式住宅对观赏风景的强烈要求，使其与自然景色有着极为密切的关系，在建筑处理上往往采用各种手法将自然景色纳入住宅环境中，又使建筑成为自然风景中不可缺少的要素，做到建筑与自然充分融揉。常采用的手法有以下几种：

1)       借景——充分摄取自然风貌

即充分发挥自然风貌特点，创造各种条件，使周围景色尽收眼底。可用三个字概括：“随”、“推”、“拉”。

Ÿ           随——“得景随形”：随四周景色布局平面，创造最佳观景条件。

例：埃略特住宅（前述）

Ÿ           推——通过悬挑、延伸等手法将人随建筑一起推向自然景色。悬挑、延伸的空间不仅丰富了建筑物的造型，而且可缩短人与自然的距离，使得建筑、人与环境融为一体。

例：流水别墅——运用了一些凌空悬挑、高低错落、伸向不同方向的平台，不仅成为建筑体形构图的主要因素，还是人观景、欣赏大自然的最佳之处。平台向外推出，有一种伸向树林的动感，人似乎也被推向室外的自然环境之中。赖特(F.LL.Wright)利用这种悬挑处理将建筑、人与环境在动中融揉。

Ÿ           拉——将自然野趣拉向人的近旁。通过组织画框、剪裁画面，或尽量扩大视野，来充分摄取自然美景。多在景观面开设玻璃门窗，利用窗框组织画面。

2)       用景——巧妙利用自然风貌

自然地貌的构成因素如古树、顽石、水面等，是组织建筑空间环境的构成因素，也是独院式住宅融于大自然的有利媒介，必须加以巧妙利用，使建筑随一个瀑布、一块石头、一棵树木与自然融为一体。

Ÿ           用水——“水是动的、活泼的，它是将建筑从静变为动的环境的一种因素”。它能发出声音，产生倒影，动静交融。所以应充分发挥水的动态美和静态美，甚至是声音美。

例：赖特在他的名著流水别墅中将住宅横跃于熊跑溪上，与周围的巨大山石及直泻而下的溪流瀑布自然融揉，建筑的造型动态与自然动态有机结合，脚下流出的溪水发出声响，野趣盎然。

Ÿ           用石——天然岩石有其丰富的造型美，如能运用得当，则会趣味横溢。

例：罗伯森住宅——基地坐落于巨大的岩石上，建筑底层采用与岩石呼应的建筑材料，以求色彩和质感的统一，使住宅产生从岩石中破土而出的效果。

Ÿ           留树——大自然的树木，有丰富和谐的色彩及优美多变的造型，适当保留点缀则使建筑富有生机。

例：山岳住宅

3)      造景——人工制造“自然景色”

独院式住宅在其围合的空间中，多有人工制造不同意境、不同趣味的天井、庭院，成为建筑与自然环境的过渡。

例：博尼蒂住宅——在起居室与书房之间布置了一个水院，水院一侧为水池，设置得宜的步石漂浮在水面上，平静而又宁和；另一侧为平台，可布置休息座椅。通过这种人工庭院，加强了建筑、人与自然的融揉。

4)      点景——形景交融，点缀环境

Ÿ           “得景随形”（形：指造型）——求得与自然和谐统一，以成为环境的点缀。

例：香山别墅

Ÿ           “锦上添花”——利用自然景色作为建筑物的烘托，结合不同要求创造具有独特风格的建筑造型，以突出自己的姿态点缀环境。

例：辛普森住宅——住宅是为一个房地产开发商设计的。住宅的基地面向一个人工湖，建筑师在设计中利用平台、露台以及挑檐使住宅看起来比相邻同样规模的住宅要大；住宅多层次的屋顶不仅具有美感，而且在阳光下形成丰富的光影效果，并遮挡夏日的暴晒；外墙以3.3cm×20.3cm的水平红木板为材料。由于设计出色，住宅吸引了众多的参观者，并以高出相邻建筑很多的价格售出。

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很喜欢安藤的住吉之长屋！