柯布西耶的经典：漫步萨伏伊别墅

柯布西耶的经典：漫步萨伏伊别墅

    建筑摄影师和评论家方振宁通常在阅读和漫步了一所经典建筑之后，都会写一篇有关它的随笔。然而对于萨伏伊别墅，他却不能。7年过去了，他一直让自己陶醉在明媚的时光中。今年值柯布西耶诞辰120周年，方振宁终于写下了这些文字，纪念这座建筑给他带来的启示。
    20世纪的最后一年夏天，我再次来到巴黎。
    6月30日上午，我从巴黎市中心乘车西行向郊外，在离巴黎只有30公里左右路程的塞纳河边的普瓦西（Poissy）站下了车。按照地图所指的方向，很快就找到了这座被称为20世纪现代主义偶像的萨伏伊别墅(Villa Savoye)。虽然勒·柯布西耶（Le Corbusier，1887-1965）在78年的岁月中留下了无数的好建筑，但萨伏伊别墅无论是在20世纪的现代建筑中，还是在柯布自身的建筑中都是经典中的经典。
    萨伏伊别墅还有一个别名叫“明媚的时光”。
    她坐落在现在的Villiers大街82号，这是一个建筑面积只有408平米、基地却有着10万多平米的非常奢侈的中产阶级别墅。从1928年开始方案设计，1929年春开始建造，到1931年夏竣工，共花了三年时间。
　建筑分三层，底层（一层）建筑面积为205平米，车库便占去了三分之一；二层的房间拥有面积270平米，其中138平米为平台；三层也叫“日光浴室”，约为70平米。在进入萨伏伊别墅区域的门口有一座园丁房，只有40平米。

白色方盒子

    走过园丁房，再穿过一条林荫小道，眼前出现一片宽阔的草地，萨伏伊别墅如同一个白色的方盒子浮起在草坪上。那种静谧的美，真的像是一缕明媚的阳光，照在微微隆起的坡地上。
    萨伏伊别墅的正面并不是入口，入口在背面。在柯布西耶看来：“房屋不应该有正面，站在它的顶端看去，它必须是向四面的地平线开放的。”
    萨伏伊别墅在现代建筑的历史上，被认为是纯粹主义住宅的顶峰作，其理由是它完整地体现了柯布西耶自身提倡的现代住宅的五项原则：底层架空柱，屋顶花园，自由的平面，横长的窗以及自由的立面。尽管在这之前，柯布西耶已经设计过15幢住宅，并试图在一些住宅设计中尽可能融入他所坚持的这些原则，但是，只有萨伏伊别墅的设计才予以完美的体现。
    从五项原则出发，人们常常把萨伏伊别墅底层架空柱，作为体现其中一项原则来理解。
开放的底层公共空间，是预留给汽车的通道。柯布西耶强调底层架空的理由：“你们应该意识到它重要的全新的建筑价值，它是建筑下面一条干净的线条。”
    底层架空之后，由位于方阵位置上的柱子承受房屋整体的重量，这是让建筑在视觉上向上延伸而摆脱重力的一种尝试，这和工业化时代的航海和航天技术的飞速发展有关，至少建筑的重心被抬高，从视觉上它已经为那些砖石建筑划出一个新时代。
    萨伏伊别墅在视觉整体上给人强烈的正方形状，这是由底层的方阵形柱和二层的方体构成，虽然底层有一个巨大的弧形，即正立面入口处的半透明玻璃围墙，但却以深绿色的调子隐在深处，从而没有干扰整体的平衡。这个近似于半圆形的正立面入口围墙，完全是由于汽车的流向而决定的。柯布西耶如此明确的表达了他的设计意图：“汽车将人们引领到了房子的大门前—事实上，住宅的尺度就是由汽车的最小转弯半径决定的。”
    柯布西耶追求“自由的立面”，在萨伏伊别墅身上有着完美的体现。这个方盒子四面被横长的窗户所围绕，那连续通透的横窗，犹如一条透明的腰带系在白盒子身上，而从二层的内部向外看去，横长的窗户又像宽银幕取景框一样定格了周围的风景。
    从三层立面的平面图上，我们可以发现柯布西耶和纯粹主义绘画的关系。20年代柯布西耶迷恋于立体和纯粹主义绘画，他反复描绘那些由吉它、葡萄酒瓶和几何形构成的静物，然而三层的平面图就如同一幅静物画的白描图。从功能上，三层那种凹凸不平富有表情的立面，一方面调和了方盒子给人带来的单调感，同时也起到挡风和减少风阻的功能。

前厅

    我们可以把前厅作为这座建筑丰富的内部世界的入口，它实际上既是一个轴线的始端，也是建筑漫步的起点。
    入口大厅黑门周围所使用的材料是半透明磨砂玻璃，它在门和透明的幕墙之间起到调和作用。进入前厅的大门被设计成黑色（其实这座别墅中所有的门都是黑色铁制）。使用铁制黑色多少有些神秘感，它加强了进入者的好奇心，正是由于这种制限的硬度，才使得推开门之后的风景更加引人入胜。
    进入前厅之后，室内各种建筑元素已经展开。左侧是螺旋的楼梯，坡道以中轴线划分了这个方盒子空间，右侧的柱子上镶嵌着一个小小的前台。而前厅已经是一个对称和不对称布局的开始。来自不同方向的自然采光，使得前厅的光得以均匀分配。三种光源分别来自：入口处的大玻璃幕墙，从螺旋楼梯的楼梯井中漫射进来的光，以及通向屋顶花园的坡道带入室内的阳光。
    虽然前厅中使用了人工光源，但却是采用了向上照射那种间接照明方式，然而其他部分安装的灯具也相当谨慎，绝对没有破坏室内柔和的氛围。

服务区

    对一座有着三层的建筑来说，首先是功能区域的划分。萨伏伊别墅的底层，除了通透的公共空间之外，其它基本是服务区。把服务区安排在一层是有道理的，服务区的工作杂音不会干扰二层居住领域的安静，同时又确保了主人生活的私密性。
    服务区域包括女佣人的房间，一个看门人门房和一个司机的房间，洗衣房，储藏间，以及一个可以容纳三辆车的车库。门房设计在进入主入口必经的房门旁边，门房有一个垂直狭窄的窗户，足以窥视室外的动静。即使是服务性房间也阳光充足并且直接与室内外相连，从而可以看出功能的最大化。

坡道

    柯布西耶这样在他的著作中赞美“坡道”：“进入别墅的入口之后，一条几乎令人难以注意到的坡道很容易就将我们引领到一层。这里，居住者的生活得以延续：交际、休息等活动都在此进行。一些不同的房间集中在空中花园的上面，就像是充足阳光散播者一样，从别墅的外围享受着景色与阳光。”
    从花园攀上通往顶层的坡道，就到达了别墅的顶层，日光浴室就坐落在这里。我们说，柯布西耶的坡道具有现代性，那是因为它完全不同于楼梯，因为楼梯的一层和一层是分开的，而坡道是让步行者不知不觉地开始了连续的上升，它突显了一种时间携带着空间的延续性。
    其实，柯布西耶早在1923年就开始进行坡道这一新建筑语言的实验，但在萨伏伊别墅中得到完整地体现。一方面，缓慢上升到日光浴室和顶层花园的坡道，像一首交响乐在行进，而另一方面，它又像是这座建筑的脊骨，带有一种庄严。除此之外，它还给我们展现了另外一种风景，即横向运动的坡道和垂直运动的螺旋楼梯交叉运动形成一种张力。
    此外，我还注意到，柯布西耶用透明的玻璃把坡道和外部空间加以隔开，但是这些金属格栅，则是以更为细长的比例加以横向排列，这无疑加强了坡道的运动感，一种有如中国书法中的“势”。如果说还有另外一种美，那就是这些格栅带来的绵密柔和的投影。

居住空间
    真正的精彩和丰富都在二层的居住空间，这里虽然没有空中花园，但是有着一个很大的起居室，和一个有着相同面积的院子。用于采光的大面积的玻璃橱窗尽收阳光，它面朝南，对着空中花园敞开。这种精心设计的视线，好像存在眼神中的“坡道”，也是视觉的漫步。观景窗则向北敞开，我们可以通过它来欣赏那些周围的田园景色。
    柯布西耶把卧室安排在别墅的东北侧和东南侧，而把屋顶平台设计在西南立面，把起居室和厨房全部沿着西北立面设置，显然是依照一种昼夜分明的原则。而日照和空间流动一直是柯布西耶设计最先考虑的因素。
    二层的室内空间很少有移动家具，收纳大都由储藏空间代替，这些空间又大多设计在墙壁中，或作为房间之间的间隔。我们还必须提到居住空间的色彩和引光的设计。和底层有着天壤之别的是，起居室、儿童间以及浴室都有着不同的色调，特别是浴室中一个按照人体线条设计的青色瓷砖躺椅，是典型的柯布家具风格。
    无论从哪一个楼层，柯布西耶都注重让光不仅从一处来。起居室除了从横长的窗户平射进来阳光之外，还有天窗的光作为辅助，即使是主卧室的卫生间和浴室也有天窗采光，光和色的互动是二层起居室的最大亮点。起居室内由两种色彩构成，淡蓝色和淡粉色互为冷暖的色彩关系，加上那些来自屋顶花园的日光，使起居室成为温暖的室内活动空间，这些都在柯布西耶精心策划的色彩计划之中。

空中花园

    为什么要设计空中花园？
　柯布西耶给我们的理由是：“站在草地上是不可能拥有良好的视野的，而且，草地上又脏又湿……因此，别墅中的真正花园不在地面上，而是抬到了3.75米高的空中，这里既干燥又舒适，更加有益于健康；从这里我们可以俯瞰周围的全部景观，比地面上的视野开阔多了。在雨季来临的时候，有一个地面很快就能变干的花园就显得更加必要了；花园的地面是由水泥板组成的，板下面铺着沙子，这些沙子可以确保雨水迅速排走。”
    这个空中花园是一个半开放的空间，它可以享受阳光，同时又可以遮挡风雨。这里是举办派对、招待友人的好地方。这也是一个私密的空间，因为那些半开半闭的围墙遮挡了下面闲人的视线。站在空中花园中，可以360度眺望周围的风景，而别人却看不到你。应该说，这是为了都市人设计的高雅派对的特别场所，符合那些从城市暂时逃离的休闲人群的心理。

谢谢楼主的分享

alex7x 发表于 2013-3-30 22:42
谢谢楼主的分享

好好学习吧

高手云集 果断围观

呵呵，低调，低调！

谢谢了 楼主

谢谢分享啦