编辑推荐

　　感性的建筑设计语言，互动的空间体验创想。

内容推荐

　　在平日里与建筑实际接触中的切身感受和体验， 远比各种主义和主张具有更强烈的社会性力量。在谈论建筑与人的关系时，应该主动放弃抽象论述， 以日常使用的生活语言和心态来面对它。 在建筑的语境里，“恋爱”不是个人的事情，而是普遍存在的对待建筑的思维方式之一。  
　　——中村拓志[日本新生代建筑设计师]

　　本书是由2005年至2007年连载于月刊MACPOWER上的专栏“建筑之心”的内容，经过作者添改整理而来。系统而感性地介绍了的中村拓志的建筑设计并总结了他本人对建筑的想法和思考方式。
　　将“恋爱”与“建筑”联系起来，是本书最特别的视角，也是中村拓志看待建筑与人类在情感层面微妙联系，并实践于他每个项目的观念内核。他开始从事建筑设计工作以来一直在思索的问题。就是在揣摩那些居住在建筑里的人、在那儿工作的人、到访的客人，对建筑怀着怎样的一种心情与感觉出发，为了拉近人与建筑的关系而对建筑进行设计。他深信，只有在这样的实践中，人们才能切身体会到与建筑的亲密关系。对于当代建筑界来说，这种思考方式，是理所当然的，也是十分重要的。

作者简介

　　中村拓志  Hiroshi Nakamura
　　建筑家/NAP建筑设计事务所代表
　　1974年出生于东京。1999年于明治大学研究生院修完理工学研究所博士前期课程。曾在隈研吾建筑都市设计事务所担任过主任技师，2002年设立NAP建筑设计事务所。

目录

前言 中村拓志
第一章｜全身心 所做的东西
建筑，有自己的爱恋 House SH
献给雪色美景的项链 Necklace House
沙漠与森林 Kuwait Project
钟爱的桌子 Skew Table
穿过小门 Roku museum
第二章｜感谢 感受到的事物
恋上画的空间 Gallery Sakuranoki
秘密花园 HOYA CRYSTAL TOKYO
放松的心情 Green Carpet
魅力之处在于淡妆 Gallery Sakuranoki
潜巢 JAL Lounge
第三章｜新材料天堂 触摸到的东西
零距离逼近 Plastic House

在线试读部分章节

　　中村拓志

　　究竟当初为何会将“恋爱”与“建筑”联系到一起呢？建筑师常常会把自己设计的建筑当成作品，用有点难懂的理论或者哲学来解说。他们用各种方式来解释自己的设计方法或者构想，却很少提到如何让住户接纳一个新的建筑。对此，我是这么想的：相比各种主义主张，通过与建筑接触得到的感性体验和语言之中，才蕴含着连接社会的力量；在讨论建筑与人的关系时，应该摆脱高谈论阔，不介意使用拙劣语言的心态来思考。恋爱不是个人的事情，而是普遍存在的思想之一。我的目标是使它们之间的关系变得更加亲密。“恋爱中的建筑”这个书名所表现的，其实是我自身对于与交流相关的设计的想法。

　　那么，怎样才能让人对建筑产生一种亲近感？又怎样才能让这种“亲密关系”变成一种双向的交流呢？为找寻到答案，我摸索的步伐一日都未停止过。直到遇见那个住宅，谜团才得以解开。那家住宅里有着一面奇异的“凹墙”。住在那儿的小女孩在那边发现了在旁人无法想像的玩耍方式。让我倍感惊讶的是，小女孩开心地告诉我这个房子的魅力只有她自己知道。就坐在墙内的她，告诉我她好喜欢这个家，让我感觉到仿佛建筑也有属于自己的心情。再看着她开心的样子，仿佛她就坐在我的膝头。

　　亲眼见证这一幕的时候，自我由衷地体会到，自己长期以来所追寻的建筑与人之间的关系化为了具体的形式出现在我面前。过去做设计时，我将建筑赋予人格，倾注自己的感情，并且珍视在那儿居住的人们以及他们的主观感觉。这次的邂逅让我更加确信自己这样的方式。想让人说出“我喜欢这个建筑”，想在建筑与人之间创造一种亲近的关系，想称这样的建筑为“恋爱中的建筑”。在建筑与人之间构建起的深厚情谊会再生出超乎创造者想象的新型关系。那是一种让人意想不到的愉悦。这样的感情，宛如坠入爱河一般。人会恋上建筑，建筑也会恋上人。我就是抱着这样的想像设计建筑的。

　　但我并非想对所有的东西都用恋爱去讴歌，以期最快地找到共鸣。如果只是想要呼唤纯真的爱恋，找到共鸣的话，流行歌曲或电视剧就能做到。而我想创造的是唯有在建筑身上能实现的真正关系，这样的爱恋并不是轻易就能缔造出来的。所以，我会很在意客户的需求与场地的个性特点，与建筑保持一个比较近的距离进行设计；做成十几个能将建筑质感都表现出来的模型来检讨；在匠人、大学老师的协助下开发新的材料或原创细节。只有做到这样，才能渐渐将个人感情植入建筑。

　　花费大量的时间在探讨与实践上，由此衍生出各种内含其中的情感。而这些情感会渗透到人、动物、树木之中。这样的情感共享，唯有建筑能实现。倘若真能做到，建筑就会像方便包的废料般利用的即丢，那些建筑物就不会制造出一种凌驾于人类之上的冰冷风景了。

　　自古建筑就是应人类之需求而诞生的。而像墙壁、地板、天花板这些建筑的构成要素，就如生活在一起的伙伴一般与人类共存，所以想像恋爱一样去生活。我想跟我们朝夕相处的伙伴保持这样的一种关系。去注视对方，去想念对方。反之，对方也会注视我们，回应我们。我想建造的便是这样的“恋爱中的建筑”。

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书摘与插画

读者简评：

文字和建筑都很优雅。图文结合。中村拓志赋予建筑以五感，使之有生命力，这是中村的建筑有情感有体量有温度，会恋爱!书中很多建造方式方法都很值得学习。

怀抱着感情，恋爱的心情设计出来的建筑才是让人喜爱的建筑。文字平淡但是充满情感，非常有启发。很喜欢里面的各种建筑

在德文刊物上读到中村的<透光玻璃宅>，后来接触到这本书，对中村的建筑关有了更多的了解。有时候，优秀的建筑作品与普通建筑物只是一念之差。

现代世界设计越来越追求情感化的设计，建筑更是如此。最喜欢的还是第一篇说的小女孩的世界。一家人的温暖世界。

读者后感：

细腻的做法表

<恋爱中的建筑>读书笔记 
　　王田田 2013/8/10 
　　 
　　前些天,在工作室排卫生间时,王老师说,女士洗手时还带化妆,所以最好把洗手盆放在卫生间里面,过了片刻,突然又想起什么似的说,但现在不同了,在郭敬明的小时代里男士也可能需要化妆了,接着便是招牌式的大笑… 
　　郭敬明的小时代多少反映了我们的这个时代,你可以说它越来越娘泡也可以说它越来越细腻,敏感或者暧昧.在这个时代里,我们不需要成为需要化妆的男生,但可以努力成为比前辈们更加细腻的同时不丧失雄性的建筑师. 
　　中村拓志应该可以算是这样一个细腻的雄性略显不足的建筑师.他曾师从畏研吾老师,继承了畏老师对材料的极度重视,对材料可能性的发掘成为其设计的核心部分.同时,又比畏老师更加开放,弱化了如畏老师般强烈的个人风格,而是根据每个项目的特点加入自己的想法.尽管如此,试图用透明简单而非装饰的方式来实现细腻的空间关系、效果的态度还是一以贯之地体现在每一个项目中。他看到了受现代主义影响的前辈建筑师所看不到的细腻部分，如柔软的墙体、空间的色彩、半透材质对材料层次和空间层次的作用、灯光对空间氛围的营造、材料质感的极限等…他以个人的体验所带来的设计态度软化了现代主义非黑即白的机械性和冷漠感。而这些敏感部分的实现则依赖于建筑师一次次的材料实验，一个个最终成型的细腻的做法。 
　　以下摘录了书中提到的17个做法。我想，只有当做法成为一个建筑的核心之一时人与建筑之间的暧昧关系才能真正显现。 
　　 
　　1 云墙 
　　“首先利用三维模板制作弯曲的墙面.左官职人再进行修补,室内外的墙面完成面充满丰富饱满的表情.”(010) 
　　 
　　2 另一张桌子 
　　“具体来说就是形状还是跟普通桌子一样，不过将桌脚跟桌面顶点的位置稍微挪一下，做成非对称的。”（036） 
　　 
　　3 小门 
　　“这个美术馆的入口为了避开树枝而倾斜，并且其高度只有1.7m左右。穿过树枝以后进入的空间，因为高度不受制约所以一气拔高到6.2m的天花板上。”（043） 
　　 
　　4 地毯宅 
　　“我考虑的方案是在草原大地上开个口子，从外面看上去就像是铺了一条绿色的地毯。在草原与大地的缝隙间加入柱子来支撑起地面，把间隙做为住宅空间。”（067） 
　　 
　　5 淡妆 
　　“和式风格的房间内,就在唐松上贴一层薄薄的白色和纸,在另一面加上点可以微微透出木板纹路的内装,这样的装饰宛如雪白的肌肤上透出了青色的血管.如果是装饰现代艺术作品的白色房间,就涂上白粉让墙壁有一种透明感,如同化妆时拍一点散粉.在没有摆画的走廊墙壁上贴蕾丝图案的装饰,同样可以透出素肤.”(073) 
　　 
　　6 plastic house 
　　“我们用两块玻璃钢夹在一起做出了模型,通过测试找到了技能保证一定强度,通透性又好的厚度.”(086) 
　　 
　　7 和纸帘 washi-curtain 
　　“首先,为了防止和纸破裂,我们在极薄的棉纱帘子上粘贴了和纸.做成帘子,就能不用拉门那样的框架,只有纸来实现空间的分隔. 
　　…对没有纹样的部分实施特殊的印刷技术将其保护起来.最后往帘子上喷水,...纹样以外的部分因为经过特殊印刷处理,所以尽管被水湿润也不会溶化.而纹样部分因未经印刷,会被水冲刷掉,视线就能通透过去.”(092) 
　　 
　　8 漆玻璃 
　　“建造出能够表现漆本身的墙壁.因此,我们考虑将无色的漆涂在玻璃上…通过让膜的厚度改变,观赏到透明度变化.” 
　　在墙壁前方装置照明设备,设备前放上刚刚完成的漆玻璃.在五片玻璃上漆的次数各一到五次.”(107) 
　　 
　　9 透明防水 
　　“作为建材在市场上销售的FRP防水材料是不透光的,但要是对树脂的颜料进行调节的话,应该能够得到充分的透光性. 
　　按照造船的规范原原本本地制作了材料.使用了造船用的那样厚厚的铁板,其上钻开直径小于四厘米的三种规格的孔洞,共1600个.” 
　　 
　　10 土宅 
　　“屋顶做了外隔热处理后,再用土壤作保护兼完成面,种植野草以防止土壤流失. 
　　外墙为了防止海边建筑特有的混凝土盐害现象发生也需要进行处理.于是,我们用和屋顶相同的做法,在土壤里混合水泥、树脂后涂在外墙上，最厚的部分达到55mm。”（115） 
　　 
　　11 点点墙 
　　“利用亚克力管的热胀冷缩性能进行的'冷镶嵌'技术,这种窗户的制作法.首先以纳米为单位正确地切割得到的圆筒焊接在铁板壁上.然后,对直径六厘米的压克力无尘圆柱进行零下四十度的低温冷冻.压克力收缩,将其迅速插入之前的圆筒中,不久后,在压克力恢复常温的过程中,会膨胀回原来的大小,这膨胀的力量会使铁与压克力嵌合在一起.不仅去掉了窗格、粘胶纸等多余的部分，而且还获得了天窗的防水密封性。”（125） 
　　 
　　12 淡彩 
　　“就像牛奶里滴入香草香料那样，在白色的涂料利，只滴入几滴红色、黄色什么的，颜色极为稀薄。”（135） 
　　 
　　13 碎玻璃墙 
　　“将（混凝土）其中的碎石用碎玻璃代替进行打浆，最后对墙表面进行冲洗…。”（145） 
　　 
　　14 4厘米光圈 
　　“光纤照明。加罩及使用可以‘摇头’的器械，在照射距离两米的前提下，可以把直径收束到四厘米。…眩光就基本消除，也看不出光源的位置。”（149） 
　　 
　　15 跑道点光源 
　　“瓷砖地面上埋入了大约四千个向上照射的LED光源。如果一直发光就会缩短光源的发光寿命，所以改为让光源一闪一灭，延长发光时间。同时有意错开每个光源的发光时间，营造出整个空间仿佛被无数颗星星包围般空旷而浮游的感觉。”（153） 
　　 
　　16 木薄墙 
　　“既承重又兼‘覆盖装修’的墙体构造。小房间的墙壁数量很多，所以每一堵墙的厚度再小，总墙壁的量也完全能够确保承重。…仅三厘米厚的承重墙产生了。”（167） 
　　 
　　17 水地面 
　　“首先，使用具有强大耐磨耗能力的透明环氧树脂土层材料将‘河底’的石头封印在其中。…我们沿着地板的外周围上了一圈定型框架，将原本用作涂料装材料的树脂当做混凝土浆以混凝土浇筑的操作方法进行了浇灌。…我们前所未见的厚十五厘米的透明树脂地板就做成了。”（171）

建筑设计师与建筑师的差距

《恋爱中的建筑》的封面上对中村拓志的介绍就用了“日本新生代建筑设计师”的字眼。因对藤本壮介和石上纯也两位同时代年轻建筑师的了解，才抱着一点期望看的这本书。但看完前言我就有一种强烈的感觉：这是一位对建筑并无太深刻见解的建筑设计师（不是建筑师）自我陶醉式的抒情文艺小散文集。相比其老师隈研吾先生通俗易懂却思想深刻的文章，中村拓志的文字显得毫无深意。他从思考人与建筑的关系入手，这原本是一个很好的问题，但他认为这种关系应该像恋爱一样，而且应该跟家庭每个成员发生恋爱的关系，恕我愚笨，我实在难以理解这样的关系。如House SH中小女孩对于凹陷墙体的兴趣和使用，他认为是建立了一种恋爱般的关系，而我认为这种意料之外的用途，更应该归因于小女孩个人对于该场所的再创造，是一种单方面的创造行为而不是相互的。这样的宣言看起来刻意夸张而矫情。某些项目中的设计手法也同样如此，如在东京某集合住宅的设计中对于场地内树木的近乎于偏执狂般的保护手段，建筑极端尊重场地现状，又何谈环境跟建筑互动呢？现状的树木自始至终都没跟建筑产生过任何对话，即使放在一起，它们会产生关系吗？对于各种视觉效果的追求，让我觉得他更像一个艺术家而非建筑师，一个自娱自乐的艺术家。所有的项目中，都没有触碰到比“效果”更深刻的建筑问题。当然，他的项目中还是充满了一些令人惊奇的小创意，但小创意永远只是一种表面的暂时的东西，因此目前来看他只是一位建筑设计师，远非一位建筑师。这就是他跟藤本壮介和石上纯也的差距。

“现状的树木自始至终都没跟建筑产生过任何对话，即使放在一起，它们会产生关系吗？”

因为我既不是建筑师 更不是设计师 所以从两方面都没有办法反驳你 也可以隐约理解你从自己的专业认识出发而产生的感受

我只想说这句话我不能赞同 测量树木的形状 再根据这个来设计地基和房屋的形状 还考量了台风时候树木的运动范围 看到这一段的时候我觉得很开心 发自内心的开心 也许这只是非职业者的瞎感动

我仔细看了房子的图 其实还有树枝被裁减了 不知道是工人为之还是后续不得已 为了配合房子做的改变 以及房屋中间玻璃隔开的地方空出来给一颗树

我看到的就是树和建筑的对话 恋爱