巴塞罗那德国馆/密斯·凡·德·罗（sketchup模型，CAD及相关资料）

巴塞罗那博览会德国会馆，由密斯·凡·德·罗(Mies Vander Rohe)于1929 年设计。 整个德国馆，建在一片不高的基座上面。它占地长约50米，宽约25米。 建筑主要包括一个主厅、两间附属用房、几道围墙和两片水池。其中，主厅由 八根十字形断面的钢柱顶着一块薄薄的简单的屋顶板构成。 本建筑的特点之一就是空间设计灵活自由。墙的布置很自如，似有意似无 意，像内墙又是外墙，他们纵横交错，有的墙体还直接延伸出去，成了院墙。 由此，形成了作为整个建筑典型风格特征的“流通空间”:半封闭，半开敞; 即分隔，又连通;室内与室外相穿插，内部空间与外部空间相交融。 德国馆的第二个特点，就是体形简洁，不做装饰，材料和构件交接处不做 任何过渡，直接相交，处理手法干净利落。也因此，更突出了作为建筑主角的 形体空间。 此馆的第三个特点就是对材质的表达。密斯在此建筑的用材上十分考究。 他主要选用了大理石和玻漓两种材料，这两种材料在材质、肌理、色彩、措 配、放置位置等方面都做了精细的安排，形体的简单处理更是充分使材料的美 感充分显露出来。



巴塞罗那德国馆是一个流动的空间，这个展览馆除了建筑本身和几处桌椅外，没有其他陈列品，实际上它是一座供人参观的亭榭，它本身就是一个展览品。

1930年，西班牙世博会组委会拒绝出资购买德国馆。德国馆日后经历战火之后被拆运。
http://www.douban.com/note/145791743/

1955年，建筑师Oriol Bohigas提议用巴塞罗那某城市仓库的钢料去重建德国馆。

1957年，建筑师Oriol Bohigas联系人在美国的密斯去支持重建计划，获得密斯支持，并提供了设计，但未获城市政府支持。

1964年，建筑师Joan Bassegoda Nonell展示了复建模型和图纸。

1967年，因为要在巴塞罗那召开世界住宅和都市主义大会，巴塞罗那市政府决定借此机会复建德国馆并联系密斯，密斯提供了图纸和模型。因无资金，无果。

1974年，建筑师Fernando Ramos在巴塞罗那建筑学院召开了一次关于德国馆的研讨会。

1978年，Ignasi de Sola-Morales再度主持了一次关于德国馆的研讨会。

1979年，再度有人提起复建动议，无果。

1981年，当年首位提议复建的建筑师Bohigas担任了巴塞罗那住宅和都市主义部的住人，复建动议获得市议会支持。交由建筑师Sola-Morales, Cirici, Ramos完成。

1929 年，密斯设计了著名的巴塞罗那世界博览会德国馆 。 整个巴
塞罗那馆设计轻盈，由 8 根钢柱承重，所有里面的墙体可以自由布置，
形成了纵横交错的，流动的空间。黑川纪章曾说过，看巴塞罗那馆像是
鱼在水里游。 这个展览带给我们的不只是建筑上的影响力，更重要的
是他带给我们的由然而生的崇高感，给我们的灵魂的震颤力。

德国馆在建筑空间划分和建筑形式处理上创造了成功的新经验，充分体现了设计人密斯的名言——“少就是多”，用新的材料和施工方法创造出丰富的艺术效果。

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顶着暴雨去朝圣 发表于 2013-12-5 16:31
喜欢路易康  很好的资料，谢谢楼主

哦 看错了，原来是密斯

ttandyuan 发表于 2013-6-20 16:24
**** 作者被禁止或删除 内容自动屏蔽 ****

我没有米粒怎么办555

lc5who 发表于 2013-3-4 21:12
你好啊，为什么我不能下载》》

刚看了看你权限还不够
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理念
因为在1927年斯图加特制造联盟展览会上出色的表现，1928年，德国政府把巴塞罗那世博会的德国馆，以及德国展区的所有建筑的艺术设计和建造工作都委托给了密斯。然而，完成这个委托有很多困难——他需要在不到一年的时间内把场馆设计完成，还要预防经济形势的变化造成的不利影响。
第一次世界大战以后，德国于1924年实行了道威斯计划，经济开始复苏。德国人希望这座场馆能够在设计上称为新的魏玛共和国的自画像：民主、文化进步、繁荣，并且是完全的和平主义者。[1]负责世界博览会的专员格奥尔格·冯·施尼茨勒认为，新的场馆应当“向新的时代发出呼唤”。[2]这个理念最终由“自由平面”和“流动空间”的设计实现。[1]

建造

密斯对施尼茨勒的要求做出了强烈的反应。由于审美问题，他拒绝了原先计划使用的地皮，采用了替代的一块地。这块地位于一条宽阔的斜线较窄的一侧，相对偏僻，但也是在前往博览会主要景点“西班牙村庄”的路线上，参观者可以从此处看到“西班牙村庄”。[3]
和普通的展馆不同，密斯在这个建筑设计中充分体现了他在1928年提出的“少即是多”的建筑处理原则。德国馆的设计将贸易展览排除在外——除了一座雕塑和几件专门设计的家具（称作“巴塞罗那椅”或者“密斯椅”）之外，展馆内没有任何展品。这样一来，密斯可以将展馆设计为连续的空间，使得展馆内外没有明确的界限。“这座建筑的设计将结构和围护完全分开——自由排布的平面隔断穿插于十字形的钢材组成的矩形框架中。[2]”但是，实际上这座建筑的隔断也是承重的，所以它更接近于混合结构[2]。展馆的平面图非常简单。展馆的基础是由洞石建造的，从平面图上看接近“U”型，主展馆、一个辅助用房和一个大型水池都坐落其上。地板从馆内一直延伸到水池，和隔断一样，起到了连接内外的作用。展馆相对大水池的另一侧，围墙也组成了“U”型，“U”型中间则是一个较小的水池，水池中竖立着格奥尔格·科尔贝所作的雕塑。屋顶由镀铬的十字形钢柱撑起，给人以悬在空中的感觉。[1]罗宾·埃文斯说，闪闪发亮的柱子更像是在把“悬浮”的屋顶向下拉，而非向上支撑其重量。[2]
密斯希望德国馆能够作为路途中的参观者“理想的休息之所”。它本身并不当作展览馆使用，相反，它本身就是一件展品。展馆的设计使得游客无法径直穿过展馆，从进入到走出的过程需要迂回走过整座建筑。在划分空间的同时，隔断或互相连接，或互相平行，组成了宽窄不一的空间，以达到引导客流的目的。参观者沿数级台阶而上进入展馆，而由于地块是倾斜的，展馆出口处的台基和地面等高，参观者无需再下台阶，即可前往”西班牙村庄”。
德国馆的另一个独特之处在于，它的材料十分特殊。隔断的石材采用了类似提诺斯（Tinos）大理石的饰面材料和金色的缟玛瑙，而玻璃则有灰色、绿色、白色和半透明的材质。
由于是建造德国馆的目的是参加展览，它仅仅设计为临时建筑，而于1930年初被拆除，从建成到拆除甚至不足一年时间。不过，1983年到1986年，几个西班牙建筑师根据原始平面图和一些黑白照片重建了德国馆。[1]

雕塑

德国馆不但表达了对空间的全新理解，也是一个展示自由艺术和建筑设计交融的平台。密斯将格奥尔格·科尔贝的雕塑“黎明”（Alba）[4]安放在了较小的水池中，使得大水池显得更加空旷。这座雕塑因为周边材料和水面的反射而使参观者可以同时获得多角度的视觉效果。“从今以后，建筑的建造和视觉设计将平起平坐，雕塑将不再像以前一样是建筑物的附属，而将成为空间设计的一部分，并使空间更好地表达出来。这种趋势的最佳范例就是巴塞罗那德国馆。”[3]

突破

巴塞罗那德国馆突破了传统砖石承重结构必然造成的封闭的、孤立的室内空间形式，采取一种开放的、连绵不断的空间划分方式。主厅用 8根十字形断面的镀镍钢柱支承一片钢筋混凝土的平屋顶，墙壁因不承重而可以一片片地自由布置，形成一些既分隔又连通的空间，互相衔接、穿插，以引导人流，使人在行进中感受到丰富的空间变化， 第一次确定了流动空间的概念；其二，馆中设置的双层玻璃光箱造成了视觉对比，它与赖特设计的芝加哥罗比住宅（1909）所呈现的空间构成与比例具有惊人的一致性和因果关系。德国馆在建筑立面形式处理上也突破了传统的砖石建筑的以手工业方式精雕细刻和以装饰效果为主的手法，而主要靠钢铁、玻璃等新建筑材料表现其光洁平直的精确的美、新颖的美，以及材料本身的纹理和质感的美。墙体和顶棚相接，玻璃墙也从地面一直到顶棚，而不像传统处理手法那样需要有过渡或连接部分，因此给人以简洁明快的印象。建筑物采用了不同色彩、不同质感的石灰石、缟玛瑙石、玻璃、地毯等，显出华贵的气派。

评价

德国馆在建筑空间划分和建筑形式处理上创造了成功的新经验，充分体现了设计人密斯的名言——“少就是多”，用新的材料和施工方法创造出丰富的艺术效果。 密斯·凡·德·罗设计的巴塞罗那博览会德国馆采用的是“自由灵活的空间组合”,开创了流动空间的新概念 。

简史'

该馆由“现代主义四大师”之一的路德维希·密斯·凡·德·罗设计，博览会结束时拆除。后为纪念这一作品所开创的历史，巴塞罗那德国馆于1986年原址重建。
该馆的主要展品之一，就是为迎接西班牙国王夫妇而由密斯亲自设计的，后来享誉设计界的巴塞罗那椅。

听库哈斯讲巴塞罗那德国馆的故事

世博会结束了，曲终人散。国王和王妃已经在参观名册上签了字。水池已空。而在德国国内，国家处在困惑之中。这座位于西班牙的展厅太重很难搬迁，它跟其它的临时展馆不同，这个展馆更像建筑物。于是德国人决定把巴塞罗那展览馆当成礼物送给西班牙人，直到有一天他们做出了最终的决定。于是，密斯的展馆站在摩尔人的土地上，就像一个哥特人的哨所。在西班牙，政治局势也变得紧张，人们早就不关心建筑事务。展馆周围就已经有炸弹爆炸。在混乱中，一直看上去如此自然的这个展览馆，已经被人们完全忘记了它的存在。

一度，也就几天时间里，密斯的这个展馆曾经成了西班牙共和党人的总部，但是党员们开始争夺空间，不知道谁该坐在里面，谁该坐在棚下，谁该露天办公。最终，其中一位共和党人给出了一个如此可笑的方案，在这个馆里头塞满了台子柜子椅子和排队等待的长凳，结果是灾难性的。这一遭遇让西班牙共和党人最先觉得，现代建筑不灵。因此，他们就再度弃用了这个展馆。

在晚些时候的战斗中，巴塞罗那展览馆已经被严重损毁。这是第一次，世界可以看到现代建筑病损的状态，不过，人们忙得没时间去注意一个展馆的废墟。德国的新政权很认真地觉得该把这个展馆的问题一次性解决掉了。他们跟展馆所在的那个国家的新政府关系不错。西班牙新政权并不喜欢之前这个曾经是共和党人总部的建筑，作为一个友好的姿态，西班牙新政府决定用火车把巴塞罗那展览馆给送回德国。

回家的路很漫长，因为那时不同国家的铁路轨道宽度不同，就得在路上转来转去，经历了漫长的拖延之后，巴塞罗那德国馆回到了柏林。现在，这个展馆成了建筑孤儿，它的创作者密斯已经跑到了美国，新政权很是不同，如今，每个人都讨厌现代主义建筑。他们认为这个展馆恶心，他们几乎连火车运来的箱子都没有拆包。这一展馆的现代性仅仅是个语境问题。这时，只有展馆里的理石还有用途，如果再遮盖点东西的话。最初，巴塞罗那展览馆的理石在德国被当成上演宣传电影时背后的布景装饰。用这么高贵的石头作为豪华的背景，这些理石的前面，还曾有一位娇艳金发女郎唱着柔情的歌，去慰问散落在世界各地、远过了巴塞罗那的思乡的德国士兵。为了让这些理石石板的轮廓柔和些，改善音响效果，德国人还在这些石板身上包装过紫色的绒布。后来，这些石头被整合进某个部委大楼的建造之中，成了该建筑服务大厅的地面铺地。

战争变得越来越激烈。柏林被炸，那个部委大楼被多次击中。就在柏林这座城市获得解放的几天之前，那些理石石板被炸碎。被炸残的部委大楼成了临战医院，成了临时兵营。而在解放柏林的混乱中，因为需要空间，这里有时就成了所有解放者狂欢的场地。

在解放庆祝完之后，人们面对的是对被毁坏的城市、国家和欧洲的重建。人们不得不重新利用剩下的每一块残片。这座德国部委大楼被拆了，但是理石被保留下来，现在，人们终于去把密斯展馆那些之前没有打开的包箱开箱了。最初，东德的新规划师想过要把密斯的残馆重新组装起来，作为一个加油站，他们觉得，未来，东德的每一个工人都有一辆小汽车，但是密斯馆的尺度和藏匿其中的模度几乎很难让它完成这类用途。后来，人们觉得这个东西作为一个更衣室不错，可以把它用到1952年奥运会综合体的身上。那届奥运会的目的是要加强所有欧洲人的友谊，却成了冷战的牺牲品。只是那个更衣室倒是被建了出来，孤独地站在一片荒地上，偶尔会有路人和足球球迷经过它。它或多或少成了一处非正规的俱乐部。

有一天，一位调查古典主义在东德复兴的西方科学家看到了这个残片，觉得隐隐地很熟悉，他就进了那个更衣室的浴室。那时，这个房子里的味道已经跟金字塔里的味道差不多了，可能更甚。这位学者坚信，他已经发现了某种神奇建筑的要素。他开始跟东德当局谈判，经过10年，最终成功。用一种文化交流的名义，巴塞罗那展览馆流落在东德的残片被运了出来，换回去的是一台中等级别的计算机和有关某种机关枪设计的秘密。”

这就是密斯当年那个建筑日后传奇的身世。。。。。。。。。

研究完了巴塞罗那展览馆的身世，库哈斯解释了他在1986年米兰三年展上的那个弯弯的巴塞罗那展馆装置：
“在1980年代初期，现代建筑几乎已经被视为是无生命的、清教徒的、空无人烟的建筑。不过，在我们的直觉中，总是觉得现代建筑本身乃是一种享乐运动，它的严肃性、抽象、严格，事实上，都是为所谓现代生活实验所提供的最为刺激场景的脚本。我们的作品就是通过把巴塞罗那展览馆弄弯，并系统地开发出跟全世界最为宽泛的身体文化有关的所有人类居住者的项目设计，以显示这一点。我们既把巴塞罗那展览馆做了“去神圣化”处理，同时也在做一次“新的开光”，我们将展示即使在当代文化最为隐含的方面，这个建筑也完美地符合时代要求。我们用投影、灯光效果和抽象人声，去暗示人的活动。它们处在人在锻炼和人在获得性快感之间。这是这一装置的全部。其目的是要震惊观者，意识到现代建筑可能的藏匿维度。”




原文出自哈佛GSD网站。。。。









有关巴塞罗那德国馆在西班牙复建的过程大事记。

1930年，西班牙世博会组委会拒绝出资购买德国馆。德国馆日后经历战火之后被拆运。
http://www.douban.com/note/145791743/

1955年，建筑师Oriol Bohigas提议用巴塞罗那某城市仓库的钢料去重建德国馆。

1957年，建筑师Oriol Bohigas联系人在美国的密斯去支持重建计划，获得密斯支持，并提供了设计，但未获城市政府支持。

1964年，建筑师Joan Bassegoda Nonell展示了复建模型和图纸。

1967年，因为要在巴塞罗那召开世界住宅和都市主义大会，巴塞罗那市政府决定借此机会复建德国馆并联系密斯，密斯提供了图纸和模型。因无资金，无果。

1974年，建筑师Fernando Ramos在巴塞罗那建筑学院召开了一次关于德国馆的研讨会。

1978年，Ignasi de Sola-Morales再度主持了一次关于德国馆的研讨会。

1979年，再度有人提起复建动议，无果。

1981年，当年首位提议复建的建筑师Bohigas担任了巴塞罗那住宅和都市主义部的住人，复建动议获得市议会支持。交由建筑师Sola-Morales, Cirici, Ramos完成。

1983年10月10日复建巴塞罗那德国馆工程奠基。

1986年密斯诞辰100周年时，复建完工

巴塞罗那德国馆分析

一般认为，密斯设计巴塞罗那德国馆，受了风格派的影响，风格派以蒙德里安为代表，强调只运用水平和竖直线条和黑色，白色以及红黄蓝几种原色创作。先列举风格派的几个例子。 我们可以比较密斯在构图上与风格派的关系。以上三张风格派绘画的第二张，是在通过平面讨论三维空间，这种方式后来反映到建筑上，最著名的作品是乌德勒兹住宅。密斯则引用了他们的平面原则，但看完下面列举的构成派作品以后，我们就会很容易地发现他与风格派的区别。 密斯的风格当然与包豪斯分不开，但包豪斯又受同时期的俄国先锋艺术影响，先放几张俄国构成主义的作品。 接下来我们再看包豪斯的作品。 个人以为，包豪斯的东西更理性，清澈。这可能是设计与绘画的区别，但也可能与欧洲和俄罗斯整体的文化精神的差别有关。我们再看密斯的东西。在这个分析里，我仍然从整体入手，先讨论起大的特征。所以，对于被赋予具体材质的巴塞罗那德国馆，我忽略材质的细节，把他们还原成抽象的色块，这样更方便我们发现这个建筑与上述风格的联系。 从以上分析中，我们不难发现，巴塞罗那展览馆与同时代以及之前的艺术家密不可分。无论色彩，构图，相互的影响都十分深刻，但密斯仍然保持了自己的特点。他没有像乌德勒支住宅那样全面的引用风格派到建筑中来，而是在风格派的横竖构图和原色运用的基础上强调空间矢量，这一点有点接近构成派，但其理性克制的姿态仍然是包豪斯式的。下面再提供一个包豪斯收藏的为纪念密斯而作的作品，这件作品可能也可以算一种分析的成果，就像我们课堂作业所要求的那样。这件作品的名字叫——mies memory box。

不错。正在找这个

确实不错。很详细

第一次来下东西，我来看下

太赞了，感谢楼主的分享。很感谢

经典，顺便看下可以恢复不

sketch模型就收走了，顺便回一个弥补损失

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Eve 发表于 2013-6-6 09:55
怎么给了米粒  还是不能下载？

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0eat0 发表于 2013-6-6 10:00
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嗯。好的。谢谢了