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哪座中国城市最有魔幻感?

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#楼主# 2018-7-23

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本帖最后由 设计新鲜事 于 2018-7-23 08:45 编辑

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文章来源:知乎游旭东

如果不是因为导演周浩拍摄的《中国市长》纪录片,也许耿彦波不会这么广为人知。在2015年的金马奖评选中,这部记录关于耿彦波的纪录片获得了最佳纪录片的荣誉。
在坊间对耿彦波的认知中,修建大同城墙是他的一大政绩,也是他在大同市长的五年任期中争议最大的部分。

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也许是修城墙的光芒和争议太过耀眼,人们容易忘记他在大同的另一个宏伟的开发计划:御东新区

从卫星图上看,与耿彦波在大同的五年力主修建的大同城墙相对应,御东新区呈现出一片规划齐整的模样。其中最醒目的,就是由大同博物馆、大同美术馆、大同图书馆、大同大剧院和大同体育中心组成的“大同五大馆”。

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从远处眺望,呈现出后现代风格的大同五大馆在一座正襟危坐的建筑前次序排开——2013年8月。为了迎接国际太阳能十项全国竞赛,大同市加紧在竞赛前建成了这座庞然大物。现在,这里是大同市政府的办公室。

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2008年,全中国正沉浸在奥运会的热潮中,彼时刚刚从太原调任大同的耿彦波决心让这座中国北方的著名煤炭城市“改头换面”。在他的“一轴双城”的构思中,大同以御河为轴,对河西古城进行整体恢复性保护,对河东新区进行现代化建设。

耿彦波在各地任职时大力挖掘历史文化资源,狠抓城市基础设施建设。任职灵石,开发了王家大院旅游项目;主政榆次,相继开发了常家庄园及榆次老城等景点;尽管他的开发模式总是伴随着争议——在大同也不例外。2009年4月,大同陆续开工建设东城墙、华严寺等十大工程,彼时的大同城变成了一座“巨大工地”。大规模推进的古城保护工程也同时招来非议---多名专家指责耿彦波在大同的做法是在造假古董,“是一个谬误,一股歪风”。

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此外,据《时代周报》2013年报道,完全重建大同古城,涉及到近10万户居民的拆迁。另据《大同日报》2016年的数据,历时8年的古城墙修复,涉及搬迁居民2.3万户。

一方面修复古城墙,另一方面,大同请来了国际上炙手可热的明星建筑师,为大同的新区设计地标建筑。

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大同大剧院

大同大剧院的设计者是来自日本建筑师矶崎新,他也是北京中央美术学院美术馆、上海喜马拉雅美术馆、洛杉矶当代艺术博物馆的设计者。在大同,他的方案是“一朵凝固的彩云”。

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大同美术馆

大同美术馆的设计师是英国建筑师诺曼·福斯特,他在1999年获得建筑领域的最高奖——普利兹克奖,早在1990年,他已经因为在建筑领域的成就,被英国女王封为爵士。他设计的大同美术馆面积超过了3.2万平方米,其核心要素就是主展馆(GrandGallery)——高37米,跨度80米,外观宏大,可容纳大型的艺术作品。

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大同图书馆

大同图书馆的设计师是美国哈弗大学建筑系主任普雷斯顿·斯科特·科恩,在设计大同图书馆前,他在中国的作品还是南京大学大学生艺术中心、太原博物馆。在这个建筑上,他使用了一种被称为复杂整体模型的Catia计算机辅助设计系统设计的外立面。

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大同博物馆

大同博物馆是五大场馆目前唯一投入使用的建筑。其设计师崔愷是中国建筑设计研究院的总建筑师、中国工程院院士,他的作品还包括拉萨火车站、外交部办公大楼、敦煌博物馆等大型公共建筑。

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大同体育中心

大同体育中心的设计来自澳大利亚著名体育建筑设计公司POPULOUS,体育中心也是五大场馆中规模最大的一块,包括一个三万人的体育场、体育馆、游泳馆及综合训练馆。POPULOUS此前设计了伦敦奥运会的主会场、南京奥体中心、台北小巨蛋等著名体育建筑。

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这个耗资超过40亿的巨大后现代建筑群在正襟危坐的市政府大楼前规则的排开,每座建筑恪守着相同的距离。在这些猎奇的后现代建筑之间,是威严且充满仪式感的空旷广场。

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这些壮观的建筑主体结构已经完成,在它们的东边几十米外便是文瀛湖。这是大同市政府在2010年花大价钱整治的,如今这个湖的水面面积已经超过了西湖。大同本是缺水之地,2012年和2013年,大同共引黄河水1000万立方米将湖灌满,花费4000余万元,每吨水的平均成本4元。

有人认为,这些新奇的设计放到这样乏味、单调的城市规划面前是暴殄天物,自由的后现代作品整齐地匍匐分列在一幢高大呆板的官式大楼两侧,只能是作为集权思维的装饰物,与这些建筑的气质并不相符。也有人认为,耿的城市规划和手段都是非常超前而正确的,现在哪个城市盖新区不建这些馆?大同的场馆是其城市改造的一部分。
还有人表示担忧,若是耿彦波中途调离,古城保护工程会否烂尾?

这种担忧在耿彦波的第一个任期将满时成为现实,2013年2月,一纸调令将耿彦波调离大同,任太原市市长。

在耿彦波被调离后,建设项目进度慢下来了,古城里残垣断壁到处都是,新建的仿古建筑和拆到一半的房子仅相隔一条街。

而在“一轴双城”的另一边,御东新区的建设也停了下来。据媒体披露:耿彦波离任后,大同有125项在建工程被叫停。2013年11月8日,大同市政府下发文件,认为“工程手续不全,未经复工批复,仍然违法违规施工,严重影响全市建筑工程领域的安全生产”,要求相关部门停止对大同美术馆、大同大剧院、大同博物馆、大同图书馆等71个在建工程的水、电、建筑材料供应。

这一停,就是4年

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工程停工

名义上停工是因为安全,实质还是钱的问题。据大同市十二五规划,大同古城复建和交通基建两项投资规模就超过1000亿元。此外,大同还有2平方公里的御东新城建设以及多项基建工程同时上马。据媒体报道,在2013年耿彦波调离大同的时候,大同累计负债近200亿元。

在耿彦波任内,大同城建资金从每年不到1亿一举飙升到每年100多亿元,但同期的财政收入并没有出现爆炸式增长:2007年至2011年,大同的财政总收入从93.04亿元增加到162.26亿元,年均增长14.92%;一般预算收入从36.71亿元增加到64.64亿元,年均增长15.19%。

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2017年5月11日,在耿彦波调离大同近四年后,大同市政府宣布与北京建工集团签订合作框架协议,北京建工集团将承接大同体育中心、大同美术馆、大同大剧院的续建工程。这是为了迎接将于2019年举办的全国青年运动会,届时这里将作为比赛场馆之一。与这个消息一起宣布的,还有大同古城东北隅的文化旅游产业项目,那里将耗资65亿。

“要是耿市长还在,早就完工了。”

数年来,人们习惯了把所有问题归咎于耿彦波被调走。有人认为耿彦波的政策是高瞻远瞩,是发展转型的正确方向;也有人的看法与之相反,2016年10月,财经作家叶檀将大同列为最无前途的十个中国城市之一。“大同古城成为一种奇异的混杂:以四面城墙为界线,一座座修缮完备的古建筑群落巍峨高古,颇有北魏遗风,成为市民休闲娱乐的新场所,但深入到老城的细部,却如同步入一座鬼城。”

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在2013年,大同一方面进行大规模的古城复建;另一方面,由于巨大的资金缺口,大同传出市政府有意以5亿元将世界遗产云岗石窟进行托管。云冈石窟位于山西省大同市西郊武州山南麓,为中国规模最大的古代石窟群之一,与敦煌莫高窟、洛阳龙门石窟和天水麦积山石窟并称为中国四大石窟艺术宝库。

在中国,一座城市主政者的职务调动往往关系着这座城市的发展方向,新的主政者也许和前任有着不一样的执政理念。这种状态下,前任花费巨大社会财富进行的转型尝试可能就会被新的主政者放弃,“人走政息”。

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《中国市长》的导演周浩有一次在采访中说,大同人看《大同》怀念耿彦波,西方世界看《大同》,却觉得不可思议。在他们看来,耿的这种造城方式实在无法接受。“我不会简单地决定立场,因为一旦只简单地站在某个立场上,将来一定会被驳倒。”周浩在片中交织矛盾的桥段在现实中也在上演。

如果回看大同这五年的造城史,“中国式造城”在这里被运用到了极致。虽然在这个过程中城市的面貌被迅速改变,但是也人为造就了很多超出实际需求的新城。况且一届主政官员的五年任期,对于长远宏大的城市规划来说,实在是杯水车薪。

在这个一轮一轮的主政者轮替中,御东新区的这些巨大的建筑的命运和这个城市的命运一起被裹挟其中,他们只能等待着下一场盛会的到来。也许盛会结束后,他们又要重新归于沉寂,但是又有谁关心呢。

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